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    俄而，纤手微抬，挠动琴弦，轻启禅音，如一颗水滴落入寒潭。

    进尔，如细流潺潺而出，铮铮淙淙、绕松过石、顺势而下，清音袅袅，不徐不激。

    随着一双小手抹挑勾剔、擘托打摘，每次丝弦的震颤，都与知音者的心灵，产生着共鸣。

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    窦氏双目微合，凝神端坐，双手交叠于前。

    手指随着琴音微微弹动，好像自己也正在抚琴弹奏一般，面上露出怡然之色。

    她能感觉到，观音婢运指简净清灵，取音清脆劲健，无滞无碍，小小年纪已能悟出古曲神韵。

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    忽而琴声转为激昂，如涛涛江水奔流而下，浊浪排空，激流汹涌。

    窦氏是操琴名家，自小在宫中得名师指点。

    她知道，此节在曲中指法最难，要用到滚、拂、涓、锁等复杂技法。

    这些，不是一天两天能够练成的。

    她也从中听出了几处瑕疵，但一个六岁的孩子，能够演奏出如此效果，已是难能可贵了。

    再到后面，琴声由激而缓，如大江东去，浩浩荡荡。

    进而，如烟波浩淼汇入茫茫大海，渐渐归于沉寂。

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    一曲《流水》奏完，满园寂寂。

    观音婢停手息心，静坐片刻，然后婷婷站起，叉手屈膝向各位夫人行了一礼。

    窦氏扼腕叹道：“不简单，比我幼时还要强上几分。”

    高秋娘道：“夫人过誉了，哪有你说的那么好？听着感觉还是有些毛糙，以后尚需勤加练习。”

    窦氏赞道：“虽有小疵，但瑕不掩瑜。小小年纪，有如此技艺，已如凤毛麟角。”

    观音婢奏罢，接着由李世民演奏。

    一曲《幽兰》演绎得清丽委婉，技法纯熟，比之观音婢还要稍胜一筹。

    高秋娘和丁娘子，自然免不了一番夸赞。

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    李世民刚演奏完，李玄霸就伸着懒腰嚷嚷道：“你们两个总算弹完了，一直叮叮咚咚的，我都快睡着了。”

    窦氏笑着斥道：“大德，不得无礼，你又在胡说。”

    几个孩子也不以为意，哈哈笑着取笑李玄霸，观音婢道：

    “三郎以后睡不着觉时，就让世民阿兄弹琴给你听。”

    李玄霸道：“我才不呢，那样会吵得我脑仁儿都疼。”

    其实，李玄霸说的也是实情。

    操琴是一种高雅的艺术，能够真正欣赏的人并不多，古有知音难觅之说。

    有人说：操琴悦己，笛筝悦人。

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    唐朝白居易诗云：

    丝桐合为琴，中有太古声。

    古声淡无味，不称今人情。

    玉徽光彩灭，朱弦尘土生。

    废弃来已久，遗音尚泠泠。

    不辞为君弹，纵弹人不听。

    何物使之然？羌笛与秦筝。

    意思是说，普通人能够在羌笛、秦筝的婉转曲调中，感受到愉悦和快乐。

    而欣赏古琴，则要有一定的情操和涵养，要沉浸其中，才能领悟到其精髓和意境。

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    接下来的书法展示，几个孩子全部参加。

    高秋娘要求，每人将《千字文》的前四句“天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。寒来暑往，秋收冬藏。闰余成岁，律吕调阳。”抄一遍。

    孩子们写完，交与高秋娘和窦氏评判。

    窦氏一一看过，认为当数长孙无忌写得最好。

    间架沉稳，用笔均匀，显是常临钟繇书帖，颇得其神韵。

    其他几个孩子，虽也写得不错，但都稍显稚嫩，还未体会到书法真意。

    高秋娘看过，也深以为然。

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    最后，是比试围棋。

    窦氏听李世民说过，观音婢棋艺高超，他们两个曾下过半局棋，没有分出输赢。

    所以，她对下面的围棋比试，是抱着很大的期望的，想看一看观音婢的棋艺到底如何。
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